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尚藝書院講座摘要| | 劉正成:近古書法史的三個轉折點

2016-02-15 16:05 查看: ||
劉正成  1946年8月生于四川成都,編審,國務院政府特殊津貼專家,國際書法家協會主席,《中國書法全集》主編,九三學社中央文化工作委員會委員。曾任大型文學叢刊《人世間》副主編,中國書法家協會副秘書長,中國書協學術委員會副主任,《中國書法》雜志社社長、主編。
主編《中國書法鑒賞大辭典》(獲第四屆國家圖書獎),主編《中國書法全集》(已出版69卷)。撰著《劉正成書法集》,《當代書法精品集——劉正成》《劉正成書法文集》(三卷),《書法藝術概論》《晤對書藝——劉正成書法對話錄》等;歷史小說集《地獄變相圖》,文化隨筆《英倫行色》等。
 
講座題目:近古書法史的三個轉折點
講座時間:9月12日上午
講座地點:北京宋莊尚藝書院
 
“近古以來”的概念:沙孟海先生曾寫過一本書叫《近三百年書學史》,他是從晚明開始的。我再往前推一百年,就是明代萬歷朝的時候,加上二十世紀一百年,一共是五百年時間,我講的“近古以來書法史”就是五百年書法史。
中國書法在這五百年中有三個轉折點,明代的中晚期,也就是萬歷以后的時代,是近古書法史的第一個轉折點。這個轉折點正好與意大利文藝復興以來的五百年是重合的。達芬奇、拉斐爾,他們生活的時代,正好和萬歷朝的徐渭、湯顯祖他們的時代是相近的。
第一個轉點的主題——藝術書寫成為明代中晚期書法的主流。
在中晚明時代發生了社會文化生態的兩個變化:一個是民居建筑變化出現了掛軸書法,二是出現了畫商經營的書畫市場。掛軸書法和書畫市場的出現,使純藝術書寫成為中晚期書法創作的主流模式,從而形成近古書法藝術的歷史轉折點,其影響延續至今。
明以前幾乎沒有中堂、條幅這些形制,主要存在:手札、冊頁、手卷、扇面等小幅式的作品。到了明永樂年間,蘇州制造出建筑材料居住磚,建筑土木技術得到更大程度的提高,建筑物空間的高度跨度也隨之得到很大程度的提升,高堂大屋在民間興起,促使書畫條幅立軸出現,以適應大空間的懸掛欣賞之需。明清高大的建筑空間又進一步促使對聯形式的出現。在蘇州曲園春在堂、著書廳中時見懸掛對聯的建筑廳堂,出現了徐渭等人的大條幅作品。
隨著社會經濟的發展,蘇州、杭州商業活動日益繁榮,一部分商賈開始意識到書畫市場的潛在力量和有利可圖,于是出現了專業經營書畫的畫商。這些畫商開始成批向民間書畫家定制作品進行銷售。于是,沈周、唐寅、文征明、仇英、文彭等一批職業書畫家也就誕生了,更多大幅度的書畫形式走向市場。畫商經營的書畫市場,讓一部分文人書畫家等成為職業書畫家,改變了書畫家以前的身份。
 
掛軸書法書法創作的兩大變化:一是作品幅式的變化引起創作技法與工具的大變化,二是作品審美功能的變化引起創作心理的變化。
 
作品幅式由文房把玩的翰札、手卷變成掛軸后,字由小變大,在筆法、墨法、章法這三大形式技法上形成了新的法則。一是筆法變糙,原來的書法作品都是觀賞者手中的把玩之物,一下變為廳堂廟宇懸掛之物。觀賞距離由近及遠,由低及高,字體也就變得更大以適應觀賞距離的變化。書寫者更著重于字形造型空間的整體效果而稍微忽略點畫的精微變化,總體上筆法變得較為粗糙。二是墨法變淡。古代用墨要使其光清而不浮,濃墨如童子之睛,這是古人的一種審美要求。另一方面,也因為古代的書寫載體不同造成這樣的書寫效果。古人用的都是熟紙,吸水性不行,明代中晚期出現了宣紙。由于宣紙的特殊吸水滲墨性能才使書寫者具備濃淡墨書寫的可能性。由此,徐渭才有了寫意畫的濃淡墨運用。董其昌也以淡墨入書。焦、濃、重、淡、清的墨法由此而生。三是章法變大。章法變大的根本原因就是展示空間、居住空間變大而直接造成的。中晚明書家都面臨作品幅面變大以后,如何將唐以來經典作品創作的經驗進行轉換,來處理大作品的章法構成問題,王鐸無疑是處理這方面最有成就的。王鐸崇禎十三年寫的丈二條幅《洛州香山詩軸》,完全破壞了古代的章法,可謂是“丑書”之祖。
 
傳統作品的審美方式是手中閱讀把玩,廳堂掛軸作品是視覺掃描加上閱讀把玩,我們看到的展覽不是讀文字,而不是看整體的關系,如果看不上眼,就不會花時間再仔細閱讀的,審美的功能發生變化了,這樣要求我們書法家在筆墨、形制方面尋求視覺的刺激性,把視覺關系的處理,作為作品中間很重要的一個要素,甚至是第一要素。
 
作品審美功能的變化,引起創作心理的變化。書法家的創作并不再僅僅是自娛自樂的文事和文人圈里的風雅事,為市場需要所創作的作品不僅在文字內容、作品幅式大小、特別是創作心理上,都與宋元以前的傳統模式極為不同,從而演變為以視覺審美為中心的純藝術書寫模式。
 
徐渭和晚明六家是反崇唐尚法的“趙孟頫模式”,他們選擇一個比吳門書派更為開放的尊宋尚意的體系,并以高堂大軸的藝術書寫,在書法史上成為明代書法最高水平的代表,這一新的藝術書寫的創作模式,也成為五百年以來延續至今的書法新潮流。
 
我們今天寫書法作品怎么借鑒二王?如何進行展覽創作?怎樣處理點畫的精到和粗糙?當今的國展,幾乎是三分之二到四分之三的作品是選擇點畫精到的,他們放棄了中晚明時期書法家的努力,回歸到小作品,保持點畫的精到,用舊的筆法、墨法、章法處理現代作品,是創作的倒退。我們研究明代中晚期的這個轉折點,它新的審美和新的樣式,應引起大家的注意。
(尚藝書院學員根據筆記整理,轉載請注明出處。)
 
 
責任編輯:admin 作者:尚藝書院
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